Кумбхакарна - ракшас великан, который очень долго спал, затем много ел. С большим трудом был разбужен Раваной и от безысходности принял участие в битве с Рамой. На поле боя он был очень силён, поедая кучки обезьян и давя их своими ногами. С ним пытались сражаться Хануман, Нала, Нила, Ангада и Сугрива, но все они не могли справиться с мощью великана. Тогда сам Рама решился вступить в бой, достав свой лук Коданду с неиссякаемыми стрелами, и войско ракшасов начало быстро редеть. Осознав это, Кумбхакарна направился к нему, но, встретив ливень из стрел, пал в бою, и, так как в последнюю минуту жизни видел перед собой божество (Раму), он попал в Рай, где находятся все храбрые воины.

Раскопки близ порта Сабрата (на западе от Триполи) интересны архитектурными памятниками римской и византийской эпох. Колония Сабрата была основана в первой половине I тысячелетия до Р.Х. Римское наследие представлено здесь храмами Исиды, Сераписа и Антонина Пия. От форума и амфитеатра остались лишь развалины, а вот театр, построенный около 200 года до Р.Х., сохранился. О пуническо-финикийском периоде напоминают руины мавзолея.

Потоси, БоливияВ тусклом свете карбидной лампы кажется, что подозрительно искривившиеся деревянные балки старой рудничной шахты вот-вот обрушатся под тяжестью собственного веса. Чем дальше в недра горы, тем более узкими становятся коридоры, где с потолков свисают сталактиты. Отважный посетитель проходит мимо обнаженных до пояса горняков — они сохраняют стоическое выражение лица, с грохотом отбивая порода кирками. Спуск ведет дальше, в глубины серебряных рудников Потоси, к нижним залам, где передвигаться можно только на четвереньках. Между тем сухой воздух становится все жарче, и вот уже Каждый вдох превращается в сущую пытку. Беда любопытному, если на него вдруг накатит приступ клаустрофобии: теперь ему не найти выхода из подземного царства, где властвовал некогда над жизнью и смертью Эль Тио, — рогатая статуя, в XVII веке высеченная из камня рабами горного дела. И до сих пор Эль Тио считается подлинным владельцем того благородного металла, что принес обитателям боливийского высокогорья только несчастья и нищету.В надежде умилостивить Эль Тио горнорабочие перед стеком кладут рядом со статуей сигарету или какой-нибудь напиток. Мучительный и тягостный труд под землей — дело и сегодня...

На религиозной и культурной жизни всего Индостана, как и большей части остальной Азии, сказалось глубокое влияние двух великих эпических поэм индуизма — «Махабхараты» и «Рамаяны». Даже не касаясь вопроса их чисто литературных достоинств, отвечающих самым высоким критериям, эти произведения следует отнести к числу наиболее значительных памятников мировой поэзии.«Махабхарата» — произведение в основе своей более древнее, чем «Рамаяна», его ядро дошло до нас из той далекой, теряющейся во тьме веков эпохи, которая следовала за временем создания гимнов «Ригведы», древнейшего литературного памятника Индии. Некоторые имена правителей, святых мудрецов и жрецов, упомянутые в «Махабхарате», встречаются и в источниках поздневедической эпохи, и вполне вероятно, что фабула поэмы сложилась на основе преданий, связанных с каким-то великим сражением, имевшим место около 900 года до нашей эры. 

Иллюстрации слева направо: Вирабхадра (Образ шивы в яростном аспекте), Брахма (бог творения в индуизме), Махешвари (Богиня мать), Каумари (одна из восьми внушающих ужас и окружающих индийского бога Шиву), Вайшнави (женщина, которая поклоняется Вишну или Кришне), Вараха (третья аватара Вишну, явившегося в образе вепря.), Индрани (Аиндри - жена Индры, индусская богиня), Чамунда (одна из страшных и злых форм супруги Шивы). Вообще все это расценено как дополнение к формам Деви(Дурга) одна из самых популярных богинь в индуизме. Материнское все же злорадное божество.

Рисованный космос Адама Миллера состоит из нейронов, сосудистых сеток и цепочек ДНК. Пытаясь разорвать границы восприятия, этот художник заплетает в паутины и косы физическое и нематериальное, интуитивное и логическое. Он сочетает разные формы, методы и средства, живописуя внутренние микро-вселенные с их законами и реалиями. Его задача - показать то, что находится перед нашими глазами, но, между тем, остается незамеченным.